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剧情简介

1998年12月至1999年4月,年过七(🕙)旬的阿涅斯·瓦(wǎ )尔达带(🕐)着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的过程中,拍摄了一些关(guān )于当今时代法国拾荒者们的影(📟)像(🐩):流浪汉和生(shēng )活贫困(🈺)的人为维持生计拣拾各种生活必需品,艺术家们从废铜烂铁堆里寻找创造艺术作品的原料,喜欢拾(🍁)荒的人的动(👗)机是(shì )出于反对浪费的品德。除了拾荒(huāng ),影片还有一条游(⛴)离于主(zhǔ )线之外的副(fù )(👅)线,表现了一些表面看来与拾荒毫不相干、其实关系密切的(de )人和事,比如(👆)采(🔍)访一(yī )位兼做心理医生的葡萄园(yuán )主,与发明(míng )电影的先驱者之一马莱的后代谈论电影(👡)问题。此外,本片还是一幅影片作者的(de )自画像,瓦尔(🚔)达不时从镜头(😓)后面走到镜头前面,即使当她在镜头后(💘)面时也有意地适度表现自己,而且有些镜头是她亲自拍摄的。这部受19世纪法国画(huà )(🔷)家米勒的名画(👕)《拾穗者》启发而拍摄(shè )的纪录片,描绘了法(🈴)国当今时代(⭕)的拾荒者形象。在瓦尔达(👵)看来,形形色色的拾荒者大(dà )致分为(🚁)三类:“有些人拾荒是(shì )因为他们被生活所迫,有些人拾荒是因为(wéi )他们是艺术家,有些人拾荒(❄)是因为他(tā )们喜欢拾荒。”本片的(de )完整片名是(shì )(😣)“拾荒者们和女拾荒者”,其中“女拾荒者”是(shì )指(zhǐ )瓦尔达本(🙊)人。影片中的所有人都在拾荒,瓦尔达(dá )本(běn )人也是拾荒,她在拣拾被人遗忘的记忆。本片的艺术成就不仅表现在瓦尔达创作了一部以第一(yī )人称叙事的实验性数(shù )码纪录片,而且表(📎)现在影片作者巧(🤛)妙地把握了“唯我”与“主观”以及电影作者的(🍙)“自我”与被拍摄的社会现(xiàn )实中的“别人”之间的细微界限。这部影片是用(🆔)DV拍摄的,然后扩转成35毫米电影胶片发行,曾(📓)经在30个月的时间里获得过30个奖。

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