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剧情简介
每当我看到(⛲)《LaPaura》时，我都会把它看作是《大开眼戒》的姊妹(mèi )篇，或者可能恰恰相反。通奸让这两部电影都成功了，但方式不同。我认为菲利普·(🕯)弗伦奇指(✳)出(🔲)库布里克的上一部作品中有《绿野仙踪》的(de )情节，这是(🕕)对的。像桃乐丝一样，汤姆和妮可经历(🚨)了幻想和噩梦，最后，桃乐丝那句令人安心的童真座右铭“没有比家(jiā )更(🙉)好的地方”讽刺地被升级为成人(🤲)格言“没有比婚姻性更好的性”。库布里克的视角是理智的，他从不离开思想世界去(😊)接触地面。他先是用一部情色电影(🚶)来嘲讽观众，然后用一部惊悚片(📧)来嘲讽观众，但拒绝(📸)提供其中任何一部。他与(yǔ )第三任妻子结(jié )婚40年，直到他去世。罗西里尼执导(👛)《LaPaura》时仍与(⏺)英格丽·(🤼)褒(bāo )曼结婚；他(tā )们(😉)曾是通奸恋人，他们的不忠行为广受批评(píng )。《LaPaura》是一个故事，一个(🛌)黑色(🕵)故事。黑色阴谋(🔍)得到了解决，故事有一个圆满的结局。城市是黑色的(de )，乡村是故事，是(shì )童年可能的领地。过渡以(yǐ )最常规的方式进行：乘车，在汽车驶入(rù )公路(👎)时从汽车前方拍摄(shè )一个长焦镜头，仿佛我们进入了另一个维度。艾琳(lín )（伯格曼饰）开始(shǐ )放映电影：我(🌟)们(🔀)只看到一片黑(🌥)暗的城市景(jǐng )观，但她的画外音告诉我(🛍)们她的焦虑，并告诉我们(men )这个故事是一个倒叙(xù )，是她(tā )的。伯格曼一直在(😋)欺骗她的丈夫。起初，内疚只是心(🈲)理上的折磨，但很快就扩展为经济勒(lè )索(suǒ )，然后(hòu )发(fā )展成别的东西。从头到尾，电影都聚焦于伯格曼的感受，每(měi )个其(qí )他角色都(🗺)是为了让她有所感受。只(zhī )有当导演在主角发现之前(qián )透露剧情时，他才希望我们感受到伯格曼仍然无(🚱)法感受到的东西(xī )。当她发现时，我们已经体验到了这种扭曲的情境，我们可能会再(😞)次关(guān )注它对伯格曼饰演的艾琳的情感影响(🗼)。在《保拉》中，背叛不是想象出来的，而是真实(🈳)的，噩梦是故意的，这对夫妇的怨恨以痛苦(kǔ )的方式(🔦)化脓。毋庸置疑(yí )，英格丽在电影中又一次(cì )经历了坎坷，但罗西里尼不(⏲)敢像在《欧洲51》中那样把她抛弃，也没有把她抛弃在大自(zì )然的神秘冷漠中（《火(🚲)山边缘(yuán )》）。他(🎓)的天赋不如《意大利之旅》的结局那么超凡脱俗和脆弱。他只是给了妻子一个真实女人所能拥有的童话(huà )结局，一个她终(🔄)于能感到宾至如归的人间风景。回到(😐)乡村，半明(💝)半暗的室(🍯)内场景，阴影暗示着睡眠的舒适。毕竟，电影里说(shuō )最后一句话的(de )是“仙女(nǚ )教母”bbb
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