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剧情简介
1965年纽波特民谣音乐节上的“鲍勃(😘)·迪伦电(diàn )声演(🤢)奏”是摇滚(gǔn )史上的划(huá )时代时刻之一，似乎人人(rén )都听说过，但很少有人知道，这并不是(🕔)我们仅从口(kǒu )口相(🎡)传(🕖)中得知的短暂事件——电影制片人默里·勒纳连续(✖)几年记录了纽波特音(🤯)乐节的(de )表演，而(ér )《镜子的另一面(miàn )》收集了迪伦在(🔢)这(❔)场著名的民谣聚会上出现的三年的镜头，让我们亲(㊙)眼目睹了(💪)迪伦在民谣界的崛起。观看勒纳的纪录片(👺)，最引人(🎋)注目的是迪伦在36个(gè )月的时(🤘)间里发生了多大的变化；1963年下午在琼·贝兹身边的“工作坊(🚶)”上表演的年轻民谣(yáo )歌(🎥)手既紧张又犹豫，一边唱着冗长的曲调，一边(biān )弹奏着原声吉他，让观众充满活(huó )力，却似乎不(📞)知道自己在做什么。1964年，迪伦(lún )几乎掌控了纽波(bō )特，他(tā )很清楚这一点；他是(shì )音乐节的焦点人物，贝兹和约翰(🈂)尼(ní )·卡什对他（和他的歌曲）赞不绝(jué )口，而他的舞(wǔ )台掌控力明显更强、更自信，而他的新作品（包括《Mr.TambourineMan》和《ItAin'tMe,Babe》）表明他已经远离了最初让他成名的“抗议(🦀)歌曲”。当观众在迪伦的晚间表演结束后(hòu )要求再(zài )来一次时（奥黛塔和(🛥)戴夫·范·朗克计划在他之后表演），彼得·亚罗(🐔)试图让表(🐊)演继续进行，而迪伦则对观众的赞美(měi )露出笑容(🤯)，就像他迅速成为的摇滚明(🗄)星一样(yàng )。到1965年纽波特音乐节开始时，迪伦划时(🏺)代的《LikeaRollingStone》开始在单曲榜(bǎng )上名列前茅，而铁杆民谣观(guān )(🗻)众显(xiǎn )然对他的流行（和民粹主义）(🔷)成功持两种看法。当迪伦手持FenderStratocaster电吉他在AlKooper、MikeBloomfield和PaulButterfieldBluesBand节奏组伴奏(zòu )下演唱“Maggie'sFarm”时，这首喧闹而有力的歌曲激起(🎂)了观众的一阵阵欢呼和嘘声，虽然传说接下来演唱的“LikeaRollingStone”版本很糟(🗝)糕，但尽管鼓手SamLay很难(🛹)找到节奏，这首歌还是唱得不错，尽管之后观众的忠诚度出现了更大的分歧。在演唱完这两首歌后，迪伦和他的乐队离开了舞台，Yarrow（再次担任MC）表示(shì )是技术问题（如果像传说中(🍙)那样，PeteSeeger真的对迪伦(⏺)施加了压力，那么这里没有任何迹象）；迪伦带着一把原声六弦(🥘)吉他回到舞台上演唱“Mr.TambourineMan”和“It'sAllOverNow,BabyBlue”，然后消失在夜色中，没(👺)有留下任何评论。虽然1965年(nián )在纽波特举行的音乐会上，很多观众都希望(wàng )看到“老”迪伦回归，但他在原声音乐上(shàng )的强劲、任性的表演(yǎn )显然表明，我们在电(diàn )影开头(tóu )看到的(🛴)那个粗犷的半业余爱好者已经一去不复返了，而观众的欢(🎎)呼声表明，有不少(shǎo )人想看迪伦(lún )摇滚。勒纳的电影告诉了我们一些我们已经知道的事情(😌)，但它巧妙地揭穿了关于迪伦职业生涯这(zhè )一关键时(shí )刻(🤼)的一些迷思，他的表演始终坚定而有力；(😂)无论你读过多少次关于(🤚)迪伦(💣)1965年在纽波特的(💙)枪(qiāng )战，观看它都是一种启示性的体验，勒纳以智慧和品味收集了(🦌)这些档(🐄)案材料(🎹)。对于(yú )任何对迪伦或60年代的民谣音乐感(🛡)兴趣的人来说，这都是必看的ddd
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